以石造景在中国园林中，有长久的历史和丰厚多变的手法。明末有名造园学家计成在《园冶》中对石就有深入的见解：“取巧不但小巧，只宜单点；求坚还从古拙，堪用层。须先选质无纹，俟后依皴合掇；多文恐损，无量当悬。”除单点、层堆是常用的两种手法，还有几种表现办法。 

一

平面构成法

即选择不同的鹅卵石停止“组装”，按方式美的规律，经概括、整理、加工、取舍构成景观。契合平面构成的原理和方式美的规律，是鹅卵石造景胜利与否的关键。概括地说，就是要平衡变化、多样统一；比照照应、真假相生；节拍韵律、参差有致；整体联络、比例谐和。散、乱、无要点是常见的鹅卵石平面构成的弊病。 

二

雕塑分离法

鹅卵石为自然物，经艺术家发明加工，构成有特殊意味和内涵的雕塑小品，给人以遐思和想象。其手法多样，或雕、或刻、或凿，请求设计师有一定的发明性、外型才能和审美程度。 

三

意象外型法

以鹅卵石停止组合，造出具一定意象的景观。其与观众在心理和视觉上相碰撞，使人们体悟到一种文化内涵。如似人像的外型，会引发望夫石的想象；从石的拟态之中得到物的情味，产生情形融合的艺术效果。 

四

大地艺术法

大地艺术是一个十分有影响的艺术流派，为西方现代艺术的开展开拓了一条新路。它的方式言语追求简单化，多为几何形，点、线、环螺旋、金字塔是频繁运用的方式。从创作言语角度来看，大地艺术表现了一定的笼统性特征。其艺术效果能带给观众意趣和方式的美感。 

五

鹅卵石与文字分离法

鹅卵石是文字很好的载体，文字经过书法家的书写，与鹅卵石融为一体，自成一块景观石。书法在中国古典园林中，不只能点醒园林意境，而且是独立的审美对象。在现代环境中，鹅卵石与书法的分离也能起到此作用。但要留意的是，书法的作风要与环境的氛围和风格相称，或淳厚端庄，或清雅秀丽，随景而书。 

六

综合运用法

鹅卵石在造景中，常和水、树、草、土等一同模仿自然，浓缩、提升自然环境，到达造景目的。以土载石，配以草木，动之以水，令人有涉身溪谷之感，探野之趣。要主要突出，真假分离，忌八面玲珑。总之，鹅卵石的运用手法应是变化丰厚，不拘一格。 

在环境建立中，巨型鹅卵石具有共同的审美意义和运用价值，既能减少投资本钱，又能到达良好的景观艺术效果。在倡导效益建立的今天，鹅卵石不失为造景的好资料。